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不过，影片不局限于历史史实的堆砌，也尝试将更为新颖的创作手法运用其中。中国艺术研究院副研究员孙佳山以影片“双男主”创作模式进行分析，“尽管在一般的编剧观念中，类似‘双男主’的双主人公叙事显然并不是明智的选项，在我国的影像实践中却始终有着一席之地。从《英雄本色》系列到《无间道》系列再到《寒战》系列，‘双雄’模式一直是我国香港电影的一大特色。而近年来从《镇魂》《陈情令》开始，充分吸收了日本、韩国等国家和我国台湾、香港地区的相关通俗文艺类型的我国网络剧，也开始越来越驾轻就熟地调用‘双男主’模式，到了《长安三万里》既是水到渠成，也是第一次将其直接应用在这样的全年龄向的动画电影中。”映后互动环节，一位女生对王强受到的差生偏见感同身受，主动分享了自己因为喜欢染头发而受到各种偏见的故事。“打破刻板印象很难，但我认为你们做到了，也感谢主创们让我打破了对动画的刻板印象。”《茶啊二中》作为校园喜剧题材的动画，展现出了敢于批判的魄力和态度。片中不少看似“不经意的俏皮话其实点破了很多道理”，是一部温暖且“有态度”的喜剧动画。
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